《雨霖铃》与《武陵春》 抒情手法上的异同

同

通过内心/心理活动：

《雨霖铃》：“执手相看泪眼，竟无于凝噎”表现出千言万语尽在不言中，抒发了作者依依不舍的情感。
“都门畅饮无绪”意味着就快要分开了，作者处在心烦意乱的处境，愁得没心情饮酒，不想分离。
“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”显示出作者与爱人离别后，意志消沉，孤独寂寞的处境。

《武陵春》：“物是人非事事休”说明了春天景色依旧，但当年的情人都不在，一切停止了，说明作者的心里 也没了希望，极言眼前之不堪，心情之凄苦。

借景抒情：

《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”借了景色，产生抒情的作用。在深秋时节，恋人在送别的长亭相望许久，傍晚的阵雨又刚停。这带出了难分难舍之情。

《武陵春》：作者通过暮春景物勾出内心活动。“风住尘香花已尽”代表了暮春时节，春夏之交，风停了，花也凋谢了，没有一点生命气息。这是在借景抒情。

婉约风格：

《雨霖铃》 的全篇情景交融，凄恻哀婉，意致缠绵。

《武陵春》作者通过已失去的美好对比自身漂泊，丧夫的悲痛，写来含蓄无穷。此外，通过举止和神态点出内心的哀愁，用法极为委婉。


异

《雨霖铃》用了白描手法，直接形容景色，塑造美丽凄凉的意境。通过寒蝉，长亭， 日暮，雨歇蹬景物来指一对恋人在阵雨过后就要分离，把离别的气氛烘托出。这展现了令人伤感的难舍情。作者再坦切地描述临别时的情景，表现动人之情。

《武陵春》则是采用了比喻，来衬托出愁苦之情。“只恐双溪舴猛舟“是个喻体，给愁形态，比喻新颖。愁本是难以出没，愁本是难以触摸，前面的“轻舟”反衬出心中的多愁，营造了舟小愁多的意境，才会连接“载不动，许多愁“。

《雨霖铃》善于用点染，两者的配合造成强大的张力，给读者留下深刻的印象。这是个巧妙运用。“念去去”是点，说明这次分离路途遥远。紧接的“千里烟波”，“暮霭沉沉”和“楚天阔”是景物涌来加以渲染，烘托出水远山遥和离情的深沉凝重。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”都是点，点明时间和当时的气氛，在紧接着“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”这三句来然。这后三个意象制造了一种凄清的意境。凄凉的景色，点染了落寞孤单之感，只身一人，倍增寒意，使景与情互相映照，情中有景，景中有情，显示出精彩。

醉翁亭记与岳阳楼记 读后感

醉翁亭记是由北宋大诗人欧阳修在被贬为滁州太守时所写的。篇章的主要内容主要是说众人乐才乐。但他是借由景物的描写来带出山水的生活。在亭里饮酒，山景的千变万化，饮宴的欢笑声，都带给欧阳修无穷的乐趣。贵为太守，能够放下身段和人民融为一体，不是任何人都能够做到的。从篇章看来，他并不奢求财利，懂得知足。他提倡以人民优先，再考虑自身。人民乐，他就乐。从前的诗人都是非常伟大，有着崇高的理想，高尚的修养品德，为国为民。但愿现今的社会也可如此。现在，大家都以自我为中心，极少考虑到他人。想要他人快乐，自己再快乐实在少见。他人乐所以乐是个非常高的艺术境界。我本身认为，要发生在现今的生活里是不太可能。相比之下，从前的生活较无忧无虑，节奏慢些，可观看四周围，体会生活的乐趣。现在就没那么容易了。所以我还蛮向往欧阳修的生活。少了勾心斗角，一切回到纯朴，别人乐，我才乐，别有一番体会。。。

岳阳楼记是由范仲淹所篇写的。他提倡的是“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐“。这个概念和欧阳修的理念相似，都是以旷阔的心胸去看待事情。这不是所有人都办得到的。但，办不到并不代表我们不能把它当做一个目标迈进，努力的把自己提升为如此的一个人。范仲淹的想法是值得学习，但我觉得嘛。。人类是不可能做到的。除了古代的人。向我之前所说的，以前简单多了。。试想想，有可能吗？对，的确很伟大，但也太不切实际了吧。虽然这句话应该传遍了世界各地有华人足迹的地方，家喻户晓，但对我而言，能够和会采取这主张的人不多。